《小人物》：漫威宇宙的新英雄群体
2024-09-12
JLG的节奏点从来非常古怪，在其曾经的战友队伍里也是最另类的：基本全部早两拍.
即使本片这么有轨迹性的剧本里，关于节奏的经验也基本失效.
他从不以（行为以外的）不可捉摸来实现实验性，恰恰是自成一派的规律性引人称道. 这次的声画分离从试听上是正面且愉悦的，我会欣然于滞后的四重奏或乐于从器乐间歇分辨一句对话. 极为友好的故事性非但不是妥协示好，反而对观众关于文本的推崇程度提了更高要求，这部台词我真的不太行. 爱情的野蛮和神经，靠着光滑的地板和几个重复的房间就做到了. 海的鸣叫是你的资格，你开心就好（反正我们也都知道之后的你有多过火）. 没有传说的那么烂. 到底是摄影师出身的导演，镜头语言凌厉，好几个地方都是靠构图和切换就营造出十足的紧张感. 故事是俗了点，不过也还好偶有楼梯扔画之类桥段点睛. 只是这种恐怖片标配的傻大胆女主实在受不了，还有最失分的是结尾的奉献牺牲太过扯淡生硬. 以及这娃娃真太丑了，还不如就用现实原型. 小人物的生存之痛是最让人无言以对和无可奈何的，他们往往因为无力把握现状和改变命运而显得孤独无助，渺小可怜. 古往今来艺术家们往往以小人物的人生际遇为载体，对他们寄予人道主义的关怀，寄托他们对小人物命运的思考. 一直“追求官场原生态写作，力求诗意化的人性抒写”的写作观的洪放，表现的是“别人的视野窥见官场的端倪而是从物质到精神都有些卑微的“小人物”.
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